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Die Erz\u00e4hlerin ist in Bewegung. Zu Beginn streift sie \u00fcber die venezianische Friedhofsinsel San Michele. Bald nimmt sie die Welt virtuell auf einem Flugzeugmonitor wahr, dann wieder ist sie im Moloch der Mexikanischen Hauptstadt, ihrer Heimatstadt, mit dem Velo unterwegs: „Die Geschwindigkeit des Fahrrads erlaubt eine besondere Weise des Sehens. Der Unterschied zwischen Fliegen, Gehen und Fahrradfahren ist genau der zwischen Teleskop, Mikroskop und Filmkamera.“ Wer einen halben Meter \u00fcber dem Boden schwebt, sehe die Dinge wie durch eine Kamera, k\u00f6nne bei Details verweilen und sei frei, Unwichtiges zu vernachl\u00e4ssigen.<\/p>\n .<\/p>\n .<\/p>\n![\"DSC08969sepia\"](\"https:\/\/www.gunther-neumann.com\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/DSC08969sepia.jpg\")
<\/a>Ihr 2013 auf Deutsch erschienener Romanerstling „Die Schwerelosen“ machte Valeria Luiselli zum Jungstar der mexikanischen Literatur. Nun reicht der Verlag ihr im Original schon 2010 erschienenes Deb\u00fct nach: „Falsche Papiere“. Der Titel klingt nach Flucht, Exil? Gar Falschgeld?<\/p>\n<\/a>Die Stadtnomadin scheint in ihr Fahrrad verliebt, und ein bisschen auch in ihre hingeworfenen Betrachtungen zu Sprache, Kultur und Lebensgef\u00fchl, zu Bauwerken und Leerstellen einer Stadt. Luisellis intertextueller Stil ohne Plot folgt keiner fixen Form. Kurze Abschnitte, Gedankensplitter entwickeln Sog und Tempo, mit einer Vielzahl an literarischen Verweisen auf Barthes, Baudelaire, Baudrillard, Beckett, Benjamin, Borges, Brodsky, Pessoa, Proust – um nur einige zu nennen. Viele der Autoren, auf die sie Bezug nimmt, waren Exilanten. Luiselli selbst hat in Indien, Korea und S\u00fcdafrika gelebt; sie schreibt Essays, ist Kolumnistin f\u00fcr die „New York Times“ und konzipiert Libretti f\u00fcr das New York Ballet. Auch ihre Gedanken sind nur vor\u00fcbergehend verortet. Unbehaustheit scheint sich als Konstante eines zunehmend globalisierten und hybriden Literaturbetriebs des 21. Jahrhunderts herauszukristallisieren.<\/p>\n